陈思诚导演非常关注青年导演，他在青葱计划担任导师，和青年导演合作网剧并担任监制，在去年的金鸡百花电影节上，他以嘉宾的身份参与青葱计划论坛，与众位业内专家共同探讨如何更好的培养青年导演的问题。我们有幸采访到他，他深入的分享了关于电影创作，关于“唐探”宇宙未来发展的各种问题。
“《唐人街探案3》将会是我执导的最后一部“唐探”系列电影”。
去年的金鸡百花电影节青葱计划论坛上，陈思诚再次强调，自己在“唐探”系列中的位置将由导演变成监制。
虽然他不会再执导“唐探”系列，但打造“唐探宇宙”的脚步却并不会停止。《唐人街探案》票房逾8亿，《唐人街探案2》票房将近34亿，排在中国电影票房总榜第6位。前两部“唐探”的巨大成功，坚定了他深度拓展这个系列的决心。
在《唐探3》的发布会上，陈思诚曾宣布的网剧版《唐人街探案》已在爱奇艺上线，提前为春节档的《唐人街探案3》提前预热。
这个11月，陈思诚非常忙碌，《唐探3》进入冲刺阶段。他参加金鸡百花电影节为电影做宣传外，还出席了第28届金鸡百花电影节青葱计划论坛等一系列活动。
对于“唐探宇宙”接下来的发展，陈思诚显然已经做好了准备。
1部网剧 ，2名侦探，3个故事，4位导演
2018年年底，网剧版《唐人街探案》在泰国开机。原计划主角是3个侦探，分别在台湾、日本、泰国拍摄，每个部分8集。
由于身为监制的陈思诚还要筹备《唐探3》，3个侦探就减为2个侦探，24集就变为12集。依然是3个故事，分别是《四面佛》、《玫瑰的名字》和《幽灵邀请赛》。
网剧的男主角虽是新角色，却与电影版“唐探”有着千丝万缕的联系。双男主其中之一的林默是唐仁的徒弟；另外一位男主角野田昊二是野田昊的弟弟。
陈思诚一共找来四位年轻导演共同执导网剧版“唐探”。两个导演一组，各拍一个故事，剩下一个故事再由四位导演中的一位来拍。
虽然陈思诚不再执导“唐探”系列，但这个系列不会终结。为了“唐探宇宙”的未来布局，吸收年轻力量势在必行。
他坦言，现在的年轻导演都很注重个人表达，能拍类型片的导演反倒稀缺。网剧版“唐探”的四位导演柯汶利、姚文逸、戴墨、来牧宽，是陈思诚接触了几十位导演之后做出的选择。
导演要有驾驭类型片的能力，是陈思诚挑选导演的重要标准之一。这四位导演中，柯汶利的处女作长片《误杀》正在上映中；姚文逸是青葱计划的第三届学员，短片《野摩托》给陈思诚留下了深刻印象。
他们都具备成为一个商业类型片导演的可能性，为了进一步观察他们，陈思诚就把这四个导演全都拉进了网剧版“唐探”的剧组，用他自己的话讲“是骡子是马得拉出来溜溜，通过试才行，不试的话听说是永远说不好他们行不行。”
这几年他一直在观察漫威的运作模式，漫威影业总裁凯文·费奇习惯提拔新人拍漫威的电影，拍过《骑士》的赵婷去拍漫威第四阶段的《永恒族》。陈思诚看过《骑士》，虽然在《骑士》里并没有看到太多商业类型元素的影子，但他能看到赵婷对于影像以及情感的精准把控。
如何发现这些导演身上的闪光点，并把他们的个性再融入到这种商业类型的共性里，陈思诚觉得凯文·费奇是如何选拔新导演这件事值得思考。
在陈思诚的未来规划里，需要那种能执行比较大体量商业电影的年轻导演。他希望年轻导演的个性以及他们艺术创作上的灵动，可以跟陈思诚的团队发生更好的碰撞。
他不想被束缚在“唐探”系列中
陈思诚希望“唐探”系列可以成为一个平台。不仅吸收导演，在未来也可以吸引更多编剧，甚至是摄影师、美术都能参与这个系列。
“一个导演如果只拍一个系列，对于创造力会产生束缚”。如果“唐探”系列的第三部成功的话， “唐探”这个IP就算是站稳了脚跟。陈思诚会选择功成身退，去打造另外一个系列，他愿意去尝试更多可能性。
但他不会彻底离开“唐探”系列，会把工作重心放在幕后，保证这个系列的质量不会塌。
说到“唐探宇宙”，陈思诚总有说不完的话。他说宇宙并不是单一的一条路，CRIMASTER世界侦探排行榜中很多侦探都可以独立变成电影或是网剧。网剧版“唐探”中就是两种全新的侦探，他俩也会在《唐探3》里客串，陈思诚尝试在“唐探宇宙”中加入不同元素。
“这就有点像漫威宇宙里边的那些英雄，每一个人都有自己不同的特点、性格，然后这些人之间互相交织又有新的化学反应”。
陈思诚希望这个系列可以跨界，就像迪士尼那样，可以游戏化，也可以衍生品化，他和他的团队一直在尝试，让类型片可以序列化，有延续性，并且具备一定的产业外延属性。
“唐探”系列只是他下的很大一盘棋中的一部分，他希望自己可以为中国电影更加的产业化做出贡献，让全世界更多观众看到中国的商业电影。
希望在年轻导演眼里看到欲望
“我希望可以在导演的眼睛里看到欲望，表达的欲望，对这个世界有更深刻理解的欲望，甚至是征服的欲望”。
陈思诚很喜欢任正非对于狼性企业的评判，因为一定要有特别强烈的表达冲动，才有可能把事情扛下来。
对他而言，电影就是一个不断解决问题的过程。不论是在美国拍《唐探2》，还是在日本拍《唐探3》，他都会在拍摄中遇到前所未有的问题。陈思诚拿《唐探3》在日本的拍摄作为例子。
《唐探3》有一场秋叶原8百人的cosplay戏，由于那里从没被封街拍摄过，对方为《唐探3》剧组破了先例，但只给了2天时间，从6点到9点拍3个小时。
第一天顺利完成拍摄，第二天就下雨了，当时还有一半的戏没拍完。陈思诚说他当时就有种感觉，这场戏肯定能顺利拍完。“我越来越觉得活到现在越来越唯心，越来越认为意识能改变物质，甚至能翻云覆雨”。过一会雨真的停了，戏按照原计划拍完。
陈思诚希望年轻导演一定要相信自我，然后去克服各种困难，面临的挑战一定会迎刃而解。
年轻导演不能未老先衰
从《北京爱情故事》到《唐探3》，陈思诚参与了自己每一部戏的编剧工作。他认为导演必须具备文本能力，判断文本，掌控文本。
即便跟其他编剧合作，最后一稿也会在他手里。通过对最后一稿的梳理，电影在他的心里就已经拍完了，剩下的工作就交给团队帮他实现。
至于如何提升文本能力，他的建议是多看多感受，“读书破万卷，下笔如有神，真的熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，你到了一定阅读量的时候，就会产生想创作的欲望。”
除此之外，他认为导演还要具备特别强的节奏感。“文武之道一张一弛，看电影最后看的就是节奏”，但他又坦言，节奏其实属于天赋的一部分，没有办法强迫。
审美同样重要，“审美决定取向，取向决定高度，你如果审美有问题，片子就一定有问题”。
他特别希望能看到有灵性的导演，“灵性是非常重要，就跟做文章其实一样，跟做音乐其实是一样，你只不过用影像讲故事，我希望能看到那种让我眼前一亮的，有灵性，有趣，好玩，我希望能看到这种东西。”
上面提到的姚文逸就属于这种有灵气的导演，陈思诚表示，能发掘他多亏了青葱计划。在陈思诚眼中，青葱计划是一个进入电影行业最快速的上升通道。“因为青葱计划的创作力量是其他的影展或者扶持计划所不具备的，中国最好的导演都在导协里。通过导演辐射到其他层面，无论是编剧、策划、制片，到后面的摄影、美术，甚至到后期的宣发，没有人比导演可能更了解这些流程。”只要足够优秀，就能在“青葱”体系中，找到自己的位置。
陈思诚说年轻导演不要未老先衰，要对这个世界发生兴趣，去拍一些欢乐的、向上的、阳光的、正面的、积极的东西。艺术应该是造梦，如果是反映社会丑陋的东西，不如直接去看《法治进行时》。
陈思诚希望通过“唐探”系列来为电影产业做贡献，只有产业做得越大越好，市场才有更多的包容性，能包容更多的文艺片、类型片、商业电影。
如果这个产业越做越小，做得不好，所有的电影可能都会死，电影人就是依靠这个产业的鱼。
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