当突如其来的变故横亘在你我面前，当婆媳、情侣、夫妻等关系开始出现裂纹，当故事中的主人公用选择和行动去抵抗不同寻常的变故……

近日，电影《世间有她》在国内院线公映，发生在武汉、北京、香港的三段故事被李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演依次呈现在银幕上，影片通过独特的女性视角展现了三组人物在不同关系下的现实困境，体现了普通人找寻爱与希望的坚守和执着。

三组故事中，由李少红执导的单元讲述的是沈玥(周迅 饰)与婆婆李菊(许娣 饰)在疫情期间相继被感染，沈玥的丈夫被迫带着儿子住到别处，不得不生活在同一屋檐下的婆媳随之矛盾升级。最终，她们在争执中渐渐走向理解，也意识到在家庭中女性要学会彼此包容。

在这个单元中，李少红将中国家庭伦理情感关系中的婆媳矛盾放置在封闭的室内，并且借助现实主义的戏剧情境，表现了不同身份的女性也会引发剑拔弩张的冲突。三金影后周迅与国家一级演员老戏骨许娣在片中同台飙戏，两人因为意见分歧走向对峙，暗流涌动的戏剧张力不仅让观众投入其中更催生出身临其境的共情心理。

“这个单元将冲突放置在两个不同代际、不同年龄的女性之间，她们的矛盾就是当代女性在家庭中的一个现状。因为现在的女性在家庭中既是支柱，又会对父母和子女起到勾连的作用，可以说她们是凝聚整个家庭情感关系的中轴。但这个故事恰恰是婆婆和媳妇先后染病，所以她们怎么处理这种危机就成了双方不得不面对的难题。”

近日，中国电影导演协会对话李少红导演，由其分享《世间有她》拍摄幕后感悟及创作心得。李少红表示，两代人之间不同的思想观念、生活习惯，使得婆媳关系就像是家庭中的定时炸弹。而当家庭遭遇变故和突如其来的困境，婆媳矛盾更会在重压之下变得激烈失控，周迅和许娣演绎下的婆媳困境是几乎每个中国家庭都会存在的问题。

“之所以拍摄这样一部影片，就是希望通过讲述人与人互相理解、携手克服困难的故事，让大家重新审视与家人之间的关系。面对困难，家人一直是我们的坚实后盾。”

作为一部由女性电影人创作完成的高话题度电影，《世间有她》将视线聚焦在2020年。对于当时发生的那一场突如其来的变故，李少红表示，在目睹身边人以及新闻报道中一些普通人的遭遇后，自己深感作为一名文艺工作者，既有责任也有义务把那段特殊时期的经历记录下来，尤其是自己亲历的过程也使得创作变得更有意义。

因此，在2020年5月，李少红就与陈冲、张艾嘉两位导演迅速达成了共同创作的意向，三人根据当时的情况一致决定要以女性视角观照困境之下的“她们”，审视芸芸众生中的儿媳、妻子、女儿、母亲、女友是如何面对困扰与挣扎，如何解决分歧与争端，如何与矛盾丛生的现实达成和解、走向彼岸。

“有了女性化视角的共识以后，我们就表示要根据自己熟悉的地域特点来构思每个单元的故事与人物，同时又因为拍摄条件的限制，我们也都同意将戏剧情境置于构成社会最小的单位——家庭之中，除此之外，我们三人还一致强调一定要在这部电影中反映出普通人的真情实感，因为只有这样才能对得起我们的观众。”

李少红坦言，因为自己选定要拍摄武汉的故事，但当时的她因出行受限不能去到武汉，幸好有两位编剧高璇和任宝茹在武汉做了很多的背景调查，并带回了大量与武汉相关的细节。所以，在搭建故事框架以及编织剧本情节方面，较之陈冲导演和张艾嘉导演将视点放置在一对情侣和一对夫妻之间，李少红执导的这个单元是将笔墨与重点放在了两代女人的情感纠葛上。

李少红直言，婆媳间的代际矛盾是普遍存在的，片中呈现出的关于“带鱼”、“牛奶”的摩擦在我们的现实生活中几乎比比皆是，而在突发事件中，这种细枝末节的摩擦更极有可能演变为导火索，成为引爆家庭纠纷炸点的火苗，这种中国式情感表达正是管窥当代社会情绪的一个窗口。

“可以说，我们创作的宗旨就是以女性视角聚焦当下社会的百态人生，关注普通人的情感链接, 三段故事既有中国式家庭的日常羁绊，也有普通人共同经历的矛盾冲突，电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题。看完影片，我们希望观众可以放下焦虑与躺平的负面情绪, 在情感共鸣中感受世间美好，这可能就是这部影片的价值所在。”

在李少红执导的这个单元故事中，由许娣和周迅饰演的婆媳在武汉封城后相继被感染，她们被困在同一屋檐下，能依靠的只有彼此。但婆媳两人因为思想观念与价值理念不同互相都不能说服彼此，许娣饰演的婆婆李菊不愿意量体温也不相信自己被感染，周迅饰演的儿媳沈玥则想用高价买回呼吸机自助抢救。

因为要演出被病毒感染后接连发烧、呼吸不畅的生理症状，作为导演的李少红必须给予许娣和周迅两位演员医疗专业背景方面的支持，而她曾在医院工作过的经历也正好帮助到了这次拍摄。

“我在学电影之前曾在一家医院里工作过一段时间，当时冥冥之中感觉以后可能会用到一些医疗知识，所以我就很注意观察病人的病理症状和医生的抢救手段。后来疫情爆发，我又着重去了解了这个病痛的一些发病机制，尤其是肺梗阻影响下的呼吸受阻以及大脑缺血的一些病理特征。”

在影片中，儿媳沈玥感染后，婆婆李菊也相继“中招”，她们都表现出发热、鼻塞、流涕、肌肉疼痛等症状，最严重的时候甚至出现了急性呼吸窘迫综合征的情况。据李少红回忆，周迅为了演出上述病状，每次在开拍前她都会拼命地跑步跳跃，以此让自己的心跳加速，从而模拟出呼吸迫切的样子；而许娣为了还原休克时的模样，也是用真实的憋气状态去接近那种生理临界点。

此外，影片的高潮戏是婆媳二人达成和解的时刻，周迅和许娣也贡献出了最精彩的表现。在和婆婆爆发争执之后，儿媳沈玥接到生活在外地的母亲的电话，但她隐瞒了正在生病的事实，强忍着眼泪和母亲寒暄最近的生活，只说着自己一切都好，叮嘱父母也要注意身体。

周迅强忍住的眼泪和略带哽咽的嗓音成了银幕外观众的“大杀器”，但凡是奔波在外的游子，看到这种报喜不报忧的“善意谎言”，都会对这当中的辛酸产生共情。而听完儿媳电话的婆婆李菊，也在灯光下留下了愧疚的眼泪，当周迅与许娣拥抱在一起的那一刻也是电影最为感人的一刻。

周迅与李少红合作多年，这还是第一次在其作品中饰演一个都市母亲；许娣和李少红则是第一次合作，但是她的表现毫不生涩，演技实力在她的镜头下得到了充分发挥。

李少红不仅着力塑造了两个生活中最常见的女性形象，而且通过极其真实的情节设计，将两人的差异性和共通点通过演员的表演展现了出来。两位演员无论是在面部表情还是身体反应都演绎出了兼具专业性和信服感的结果，完全经得起大银幕的考验。

除了演员们的表演外，当被问及一些具体的导演工作时，李少红也非常坦诚地告诉我们，虽然这部影片是由三位导演联名制作，但她并没有为此放低对自己的要求。

据其回忆，影片《世间有她》在2020年5月开始筹备，当年的8月就开始建组拍摄，这中间留给大家的创作时间十分有限。为了能够在有限的条件和严苛的环境下拍出令人满意的戏份，本是发生在武汉的这段故事实际上大都在北京拍摄完成，然而这种“以假乱真”的手法并没有造成丝毫的穿帮感，其后的保证正是来源于扎实到位的导演工作。

“当时封控政策比较严格，所以在寻找拍摄场地上就非常困难，而且这段戏的主要场景都发生在室内，不像是室外戏可以有辗转腾挪的空间。也就是说，我们的工作人员都得尽量从室内撤出来，这样才能在几间屋子里把机器和演员都装下，并给演员留出足够的发挥空间。”

李少红表示，为了还原武汉的地域特征，她与工作人员不仅找到了与武汉建筑风格、室内布局相似的一些住宅，而且还在摄影和灯光层面下足了功夫，尤其是用浅焦摄影和局部布光还原符合于现实的空间感和氛围感。

“这次拍摄不同于以往，因为都是一些室内戏，所以我们没有用太广的镜头，焦距也是较多地控制在35mm-50mm之间。同时，又因为我们选择的楼层是一座居民楼中腰部的位置，从里向外看会有一种万家灯火的感觉，但其实在外部是没法用吊车打灯的，只能借助于每天很有限的自然光线进行拍摄。最关键的是，这部分戏的视觉焦点基本上都锁定在人物身上，所以对于景深、景别、曝光这三方面的精准度要求也是非常高的。”

原来，在这个单元故事中，观众的视点大多都集中于室内，而人物无障碍的移动和进出就成为了切换视点的关键，李少红正是考虑到这种观影效果的呈现，才在技术上做出了以上的要求，所幸其他工作人员都以高标准的执行力实现了这些艺术创意，观众也得以舒服自然地看完整部影片。

谈及《世间有她》与其过往作品的共同点时，李少红告诉我们，这些影片的故事虽然发生在不同的时代背景，展现的也是不同命运的主人公，但她都会尽量用女性视角去观察和寻找这些人物与大时代之间的一种关系，尤其是女性人物在时代变迁中的生存现状。

在这些文本世界里，观众窥视到的不再是妩媚艳丽和活色生香的身体奇观，也不是女神与圣女的神话叙事，而是女性在集体变革中自主意识的觉醒和反抗（《红粉》《四十不惑》），是女性在政治和权力斗争中必然遭受到的压力和无奈（《大明宫词》，是女性执着于追求精神独立和浪漫情怀的人生悲剧（《橘子红了》《恋爱中的宝贝》）。

在李少红以女性叙述主体建构的影像世界中，她始终引导着观众进入一个女性视角观照的女性世界。女性声音作为每部作品的结构者和推动者，不仅表明她女性的主体地位和叙述能力,而且这种独属于女性叙述人的观照和讲述之力也具备了男性叙述人所无法企及的独特风韵。

《世间有她》李少红执导单元戏剧冲突的高峰是婆媳之间的一段对话，沈玥怒怼婆婆李菊活得没有自我，却遭到婆婆“你要是多关心关心他俩，我何至于这么操心”的激动控诉，而后沈玥怒呛婆婆一句“您到底为谁活着”。

这种自我思索式的灵魂质疑在暗合当下社会情绪的同时，也正是对中国女性家庭地位及性别宿命的一次切中肯綮的拷问。这些都足以引发我们对女性人格和女性处境的关注、思考和反省，也使得我们重新面对女性的尊严、情怀和追求。

“当一个时代发生巨变，其实每个人的价值观和道德观也会产生裂缝，我始终都希望能够在大的时代变迁中找到一些女性情感认知流变的特点。虽然这次的《世间有她》只是将这种流变聚焦于一个家庭内部，但婆媳之间互相映照的镜像关系却是当下社会最为普遍的一种情感逻辑。也许她们只有通过彼此才能意识到自我的存在，但我真诚地祝愿我们身边的每个人在面对生活中的困境时，在争吵、冲突后，都能以善心找回初心，用爱打败万难。”